Hernández Franco - L'homme qui avait perdu son axe (3/17)

Les femmes de Lewis

J’ai connu beaucoup de drogués au cours de ma vie. Les drogués m’ont intéressé un jour, parce que je sais que chacun d’eux porte en lui une tragédie isolée, unique, différente de toutes les tragédies des autres drogués, formidable, sans début ni fin, stable, pérenne.

La cocaïne, la morphine, l’opium, le whisky. Tout se vaut. Il y a aussi l’éther qui fait tout oublier, sauf un petit triangle lumineux qui continue à irradier la conscience. Ce qui est banal, c’est qu’il existe des hiérarchies dans le vice.

J’ai étudié à fond les drogués au whisky. La tragédie de l’ivrogne se mesure sur une échelle à la graduation compliquée. Je crois que de toutes les ivresses, la plus horrible est celle qui correspond à 0° sur les thermomètres : l’ivresse taciturne.

Je ne parle pas des ivrognes intermittents, ni des occasionnels. Je parle des ivrognes ivrognes.

Les femmes ivrognes appartiennent à une catégorie trop violente pour nos nerfs déséquilibrés.

*

*   *

De mes observations, j’ai tiré quelques notes pour rédiger cette page. Je l’écris aujourd’hui parce que Lewis va bientôt mourir.

Je suis allé le voir ce matin à l’hôpital où des agents de police l’amenèrent un soir. Il paraît que Lewis a eu une crise d’épilepsie en plein boulevard.

Hier soir, je reçus un billet de sa part. « Dépêchez-vous, me disait-il, vous allez avoir le plaisir de parler avec quelqu’un qui est en train de mourir. Demandez le lit 18 dans la salle B. »

Avant de m’accompagner jusqu’au lit de mon ami, le médecin m’avait demandé :

— Êtes-vous de la famille ?

Sans m’en rendre compte, je répondis :

— Son frère !

Il y eut dans ses yeux une petite flamme de joie.

— Monsieur, votre frère est en train de mourir !

J’ignore pourquoi on lui avait interdit de parler. Profitant d’un instant d’inattention de l’infirmière, il me dit :

— Le médecin lui ressemble, à Elle…..

— À qui ?

— À Lui !

Je pris congé. Comme il convient de faire en des cas semblables, je serrai longuement cette main tremblante.

— Adieu !

*

*   *

L’homme qui allait mourir avait été un taciturne buveur de whisky. Il buvait du whisky au même endroit où je buvais du café. Six mois durant, il s’était installé chaque après-midi devant moi et devant une grande bouteille noire, et jamais nous n’échangeâmes la plus légère salutation.

Il y avait entre nous une incompatibilité primordiale. Je buvais du café et il buvait du whisky.

Il venait tous les jours avec une femme différente. Je l’enviais un petit peu. Il en eut de tous les pays, de toutes les couleurs, de toutes les classes sociales. L’intéressant, c’est que je ne vis jamais cet homme ouvrir les lèvres pour dire un mot.

Je buvais du café et il buvait du whisky.

Un jour, il arriva seul.

J’ignore pourquoi je commandai au serveur :

— Un whisky pour moi !

L’homme à la bouteille me regarda pour la première fois :

— Venez à ma table !

Au petit matin, quand on nous mit à la porte du café, le monde s’était mis à tourner positivement. Le lendemain, je reconstruisis la nuit que j’avais passée, comme je pus. Rien de plus désagréable que ces « vides » de la mémoire. Mon homme était anglais et s’appelait Lewis, comme un demi-million de ses compatriotes. Il lui avait fallu sept heures d’ivresse pour me raconter ceci :

— Il y a deux ans de cela, je suis venu à Paris avec ma mère. Un ami de Londres nous avait conseillé de visiter ici une série de lieux « rares ». Parmi ces lieux « pittoresques », il y avait un bar qui était une Maison d’Amour pour hommes. Un soir, je m’étais enivré, pour la première fois de ma vie, au whisky. En rentrant, je trouvai ma mère, habillée pour sortir, qui me demandait de l’accompagner dans cet endroit. Elle disait que c’était absolument « shoking » et « intéressant* ». Ma mère n’avait pas remarqué que mes genoux ployaient.

Nous sortîmes.

Je n’avais jamais vu un endroit aussi vulgairement grossier. Il y avait beaucoup d’hommes, déshabillés en femmes. Banal.

À côté de moi, il y avait une femme en costume de bayadère. Splendide.

Son front.

Ses yeux.

Sa bouche.

Ses mains.

Ses seins.

C’est à peine si les seins d’un enfant furent jamais plus beaux que ceux de cette femme. Et sa bouche… vous n’avez jamais vu une bouche aussi rouge et aussi sage… et ses yeux ! Je me diluais pour toujours dans son regard suave, lourd, provocant.

Je commandais encore du whisky. Ma mère dessinait sur la carte des vins. J’étais plus ivre que jamais. Cette femme me plantait, de son regard, une tige de glace dans la colonne vertébrale. Je ressentis le besoin de la tuer. De lui sucer le sang. De lui faire du mal. Personne n’a pu aimer, désirer, comme j’ai pu le faire…

Toutefois j’ignore comment elle vint près de moi, et comment elle m’embrassa et comment nous nous embrassâmes. J’aurais voulu lui arracher des dents les cantharides de ses yeux.

Cette femme avait deux cantharides dans les yeux…..

Soudain, elle me dit : « Viens, chéri ! »

Je compris tout. L’obélisque en vous tombant sur le crâne vous procurerait la même sensation…..

Cette femme était un homme !!

Je vous jure que de « ce » point de vue, les hommes ne m’intéressent pas. Mais « j’y fus » ce soir-là. Cela ne m’importait plus. La partie homme de cet homme ne m’intéressait pas, c’était la partie femme que je voulais, que je désirais et que j’obtins…

Cet homme contenait en lui toutes les femmes que vous avez pu voir… toutes les femmes qu’il y a au monde !

Je ne me souviens plus comment les choses se passèrent. Le lendemain, je me réveillai à l’hôtel. Ma mère pleurait solennellement à côté de mon lit. La pauvre, elle est morte à présent. Je n’ai jamais essayé de revoir cette femme-là. Je la reconstruis par parties à travers toutes les femmes du boulevard….. Et j’ai continué à boire du whisky…..

Croyez-moi, cher ami, il, Elle, avait deux cantharides dans les yeux…..

Paris, 1925.

Sylvio Floreal - Ronde de minuit (1/23)

Rien de tel, pour se familiariser avec la São Paulo du début du XXe siècle qui inspira tant poètes et prosateurs modernistes, que de faire un pas de côté et d’aller fréquenter parfois une production littéraire d’apparence plus légère, au rayon de ces chroniques bon marché qui ont leurs facilités, leurs conventions rhétoriques et stylistiques, sans doute, mais leurs charmes aussi bien, et une indéniable valeur documentaire. C’est aussi l’occasion, pourquoi pas, d’exhumer quelques curiosités, et de réhabiliter certaines figures oubliées de singuliers plumitifs qui, ni installés ni d’avant-garde, ne laissèrent pas forcément leur nom dans le bottin mondain et durent évoluer parfois en-dehors du système littéraire établi ou en passe de l’être, en marge des instances officielles de légitimation.

Or voilà un gars d’humble origine, Domingos Paes Alexandre (?-1928), qui sous le pseudonyme Sylvio Floreal en arriva à publier quatre ou cinq ouvrages : les chroniques de Atitudes (couv. de J. Prado, São Paulo, Casa Duprat, 1922, 108 p.) et de Ronda da meia-noite (1925, voir ci-après), le roman A coragem de amar (São Paulo, Rossetti e Rocco, 1924 ; 2e éd., couv. de Paim, Empresa editora Nova Era, 1925), le reportage O Brasil trágico (Impressões, visões e mistérios do Mato-Grosso) (ill. J. G. Villin, São Paulo, Empresa Gráfica Rossetti, 1928, 282 p.), paru quelques jours à peine après sa mort, et supposément O rei dos caça-dotes (s. d.).

Ce chroniqueur et romancier originaire de Santos fut d’abord un travailleur manuel. Jeune maçon, il reçut une instruction grâce aux cours du soir dispensés par la Fédération ouvrière de Santos, qui mettait également à la disposition des travailleurs une salle de lecture pourvue d’une bibliothèque dont on imagine aisément la composition. À la même époque, on le vit aussi rédiger des manifestes pour la même organisation syndicale. Il fut ensuite employé des postes, où il ne se signala pas, semble-t-il, par sa ponctualité. Il se lança enfin dans le journalisme, publiant ses premiers travaux littéraires, à partir de la fin des années 1910, dans la presse locale de Santos puis dans celle de São Paulo où il vint s’établir, fit paraître quelques livres parfois remarqués, acquit dans le milieu une petite réputation de dilettante, d’esprit bohème et indépendant, et de fin observateur des mœurs urbaines, et put rêver de s’enrichir par la plume et les grands tirages. Si l’on ignore la date de sa naissance, on sait qu’il mourut à São Paulo le 15 septembre 1928, à un âge semble-t-il point trop avancé, victime d’une crise cardiaque à son domicile (une modeste pension au n°18 de la rue Senador Feijó). « Écrivain, journaliste, indigent », titra-t-on alors une notice nécrologique dans A Tribuna de Santos (le 18 sept.), en reprenant les mots d’une simple feuille de papier qui fut déposée sur son cadavre, pendant le transport du cercueil, lors d’une cérémonie marquée par l’abandon et le plus grand dénuement.

Ronda da meia-noite sortit des presses de la Typografia Cupolo, à São Paulo en 1925, sous une couverture signée Paim (Antonio Paim Vieira, 1895-1988). L’ouvrage a bénéficié sur le tard de deux rééditions : l’une illustrée, préfacée et annotée par Nelson Schapochnik, São Paulo, Boitempo Editorial, coll. « Paulicéia », 2002, 189 p. ; l’autre chez Paz e Terra, coll. « São Paulo », 2003, 198 p. C’est le texte établi pour l’édition de 2002 qui a servi pour la présente ébauche de traduction.

Voici donc, dans une traduction feuilletonnée, pour l’heure inédite et forcément provisoire, cette chronique spirituelle et ironique d’une métropole brésilienne en pleine effervescence, mais saisie à travers sa vie nocturne, sa bohème, ses bas-fonds, sa population cosmopolite et bigarrée, ses marges pittoresques. Une trouble modernité, un envers.

*

Ronde de minuit

Vices, misères et splendeurs de la ville de São Paulo

par Sylvio Floreal

Symphonie cosmopolite

São Paulo ! Tu es la Ville-Espérance, la convergence des audaces, la victoire miraculeuse des improvisations ! — là où les batailles furieuses des intérêts, dans la volupté des efforts, édifient peu à peu, dans une lutte solide et indivisible, la civilisation-dernière heure ! En toi s’amalgament, en cet instant de travaux hallucinants, toutes les puissantes convoitises bâtardes, attirées par le mirage interrogateur de la fortune. En toi, l’énergie efficiente et souveraine chante, polyphonique et continue, le poème des ambitions américaines, au milieu du conflit démocratique du vaste environnement que sillonnent des aspirations indéfinies. Le progrès transfigurateur, comme descendu de l’Express des besoins absorbants, avec l’intuition tacite de la jouissance des faveurs des triomphes, s’étend avec confiance, dans la soif dominatrice des affirmations décisives.

*

São Paulo ! Foire des désirs insolents, aurore cosmopolite, surgie comme une apparition inattendue, sur les horizons de l’espérance brute des envies de conquête de tous les individus forts — amants de l’imprévu —, colonisateurs simples et bons, passionnés par le hasard. Kermesse de peuples et de races aux passés curieux et aux tendances étranges, qui, venus naviguer en ton sein, où le marâtrisme amer et humiliant de l’exil, conjugué aux vertus de l’action, ne fait prospérer pour personne les possibilités généreuses de l’environnement prêt pour l’ambition, t’ont érigée jusqu’aux cimes de ce prestige qui a résisté à tous les désastres, y compris au désastre des mauvais gouvernements !

*

Brutale, stupéfiante, tu grossis et resplendis dans un dynamisme menaçant et audacieux, en te dressant sur l’anonyme ferment actif des volontés de tous les itinérants qui sont venus mêler ici l’obstination avec les rêves irrépressibles de richesse.

*

Il y a au plus profond de ta vie inquiète, où les réserves de générations fleurissent en pleine confusion, une résurrection de fibres violentes, héritières d’audaces migratoires qui se transmuent en chairs brésiliennes, confondues dans les stratifications vertigineuses de la ville nouvelle qui tente de discipliner une civilisation de greffe.

Sur tes places, dans tes rues et tes quartiers, la vie s’agite, en un perpétuel dégorgement de sèves insolentes et fertiles, débordant de cette plénitude envahissante qui dévore l’inertie et fait fuir la routine, déflagrant en légitimes désirs de suprématies. C’est la race nouvelle qui cherche, ainsi, à se développer, galvanisée par de téméraires aspirations et travaillée par le désir ardent de vouloir fixer dans le temps et dans l’espace, avec le minimum d’effort, au plus haut degré compensateur que la tentative, bien qu’obstinée, des ancêtres, n’est pas parvenue à réaliser !

*

São Paulo, irrégulière et insatiable, suspendue au-dessus de la prodigalité unanime de multiples énergies, tu roules précipitamment dans le flot des derniers tramways, des flux et reflux des développements, et tu assistes, du haut du destin fait d’orgueils transformés en valeurs, à la symphonie de cet intime enthousiasme qui résonne dans une rengaine permanente, maintenant latent le spectacle des assauts prometteurs, dans d’avides veilles.

*

Tu délires dans l’insomnie déréglée de la victoire qui court au flanc du futur !

*

Et dans la conquête du Marathon de la gloire, orientée intrépidement vers toutes les initiatives, à la veille de posséder un million d’âmes, tu es bien une ruche libérale qui, mettant à profit les actions de valeur, ne méprise pas le concours des abeilles égarées et anonymes qui, portées par les vents divers du hasard, en une permanence féconde, ne cessent de voleter, avides et turbulentes, autour de ta floraison hallucinée !

*

Salut ! Ville-Espérance ! Fortuné désespoir des improvisations.

S. Paulo, mars 1925

S. F.

Haroldo de Campos, politiquement concret

C’est à Luiz Carlos de Brito Rezende que nous devons la première traduction française d’un volume poétique d’Haroldo de Campos : L’éducation des cinq sens (Bassac, Plein Chant, 1989, « L’enjambée », 88 p.). En quoi il fut suivi, avec la fortune que l’on sait, par Inês Oseki-Dépré, traductrice de Galaxies et de Yugen (Cahier japonais) (à La Main Courante en 1998 et 2000), d'Une anthologie (Al Dante, 2005), mais aussi des essais rassemblés sous le titre De la raison anthropophage (Nous, 2018), et incidemment par l’animateur de ce blog avec Une poétique de la radicalité (Les Presses du Réel, 2010), une copieuse étude sur Oswald de Andrade, comme de juste. Or tout arrive, car voilà que Luiz Carlos de Brito Rezende vient de mettre au point, depuis le Brésil, le manuscrit d’un volume présentant en français les recueils les plus récents de l’auteur.

Pendant que les éditeurs se tâteront, on n’est pas mécontent, chez Bois Brésil & Cie, de pouvoir donner la primeur de « Senatus Populusque Brasiliensis », un poème composé et publié en 2001, recueilli dans le volume posthume Entremilênios (2009). Pour n’en pas dire plus, on renverra à l’avertissement rédigé pour la circonstance par le traducteur lui-même ; ses notes sur le texte sont rassemblées sur une page annexe (en lien).

À propos d’Haroldo de Campos (1929-2003), avec les préfaces aux ouvrages précédemment mentionnés, le lecteur français trouvera tout d’abord quelques repères bio-bibliographiques dans le petit dossier préparé par Jean-René Lassalle, mis en ligne en 2018 dans l’« Anthologie permanente » de Poezibao. Pour une vue d’ensemble sur les multiples textes de l’auteur parus en français de manière éparse, la notice fournie en 2015 par la librairie Compagnie. Noter que les éditions Nous republient le mois prochain Galaxies, dans la traduction d’Inês Oseki-Dépré avec la préface de Jacques Roubaud.
Voici donc, pourquoi pas, du nouveau.
Avis aux éditeurs, ces amis.

A. C.

« Senatus Populusque Brasiliensis »

d’Haroldo de Campos

traduction inédite & notes

de Luiz Carlos de Brito Rezende

Avertissement

Autour de l’année 2001, le Brésil se trouvait — encore une fois, comme de coutume — plongé dans une série de scandales de corruption politique. L’image de la « mer de boue » sous laquelle étaient noyées les institutions revenait régulièrement dans la presse. Le phénomène, cyclique au Brésil, aboutit à l’élection de Lula, l’année d’après... Les choses n’ont pas changé, en dépit de l’immense espoir suscité. Lula et son gouvernement ont préféré ne pas bousculer le complexe réseau de pots-de-vin et d’enrichissement personnel sur lequel est bâti le système économico-politique du pays... Le résultat, après la débâcle du Parti des Travailleurs (PT) qui culmina avec la destitution de la présidente Dilma Roussef, qui avait succédé à Lula, fut la victoire électorale du gouvernement proto-fasciste de Jair Bolsonaro, qui risque, quant à lui, de ne pas durer bien longtemps...

Haroldo de Campos avait déjà un demi-siècle de poésie à son actif quand il écrivit ce poème, dont la formule-titre est issue du SPQR romain. Accusé par ses nombreux détracteurs d’un hermétisme stérile, d’un formalisme de tour d’ivoire, déconnecté des « problèmes réels », il portait en fait, dans son ultra-baroquisme, une vision imprégnée d’un marxisme humaniste et messianique, laquelle n’avait certes aucun lien direct avec les forces politiques en présence, mais qui servait (et sert encore) de miroir critique : une manière de « poésie engagée » peut-être plus efficace que les œuvres « militantes » qui se pratiquaient alors. Haroldo de Campos donnait là une image proprement homérico-dantesque, apocalyptique, de la capitale Brasília... une image qui se rapproche de plus en plus de ce que nous vivons.

Ce n’est d’ailleurs pas dans un supplément littéraire que le poème parut d’abord, mais au beau milieu des pages politiques du quotidien Folha de S. Paulo, en date du 4 mai 2001. Haroldo est mort avant de le voir publié en volume, au sein d’une section intitulée « La muse militante » dans le recueil posthume Entremilênios (São Paulo, Perspectiva, « Signos », 2009).

Jairo Nogueira Luna propose une belle analyse du poème dans l’article « Poesia e participação política : o caso concreto de Haroldo de Campos », consultable en ligne.

L. C. B. R.

Senatus Populusque Brasiliensis

1.

il pleut

de la boue sur le

plan-pilote de

brasília

(d. f.) [1] – là où le pied-

-de-valse juscelino (le fondateur)

kubitschek un libéral-pas-

-néo mais capable

de s’extra-vertir vers le

peuple (la « société ») tranquille

adepte de l’art convivial de la tolérance :

capable de discerner – flèche dans le blanc –

le génie singulier de niemeyer

(oscar)

communiste convaincu et cohérent

oscar (niemeyer)

un architecte à la vision constructiviste

(depuis son église de pampulha) mais capable de

courbes : de l’incurvé / des spires / du sinueux – du baroque

équilibre de syntagmes : voir l’amphithéâtre de congonhas [2] –

port aérien de lisse pierre-savon où se met en scène

une causerie gesticulante de prophètes

contre le bleu du ciel

ou la rond’albissime chapelle ovale de l’ó

tout en ors et rouges de macao ? [3] une

(peut-être) colombe-derviche virevoltant ses jupons de

blanche dentelle de cambrai tournoyant livide sur

elle-même (la colombe)

naissant dé-naissant dé-mourant (le phénix)

juscelino (le fondateur) aussi capable

de voir dans l’esprit lucide de lúcio

costa l’engendrement de diagrammes quasi-

-icônes d’épures épurées de traits droits

à la pointe sèche de rubis tracés au crayon-rayon-laser

dans un gracieux rythme d’oiseau-mondrian

déchevelant à pic son vol

exact

2.

j. k. le président aérien             chair-man des options

impossibles (dont brasília)

que son ferm voler (sa ferme volonté) [4]

convertissait en de soudaines « utopies concrètes » (ernst-

bloch midrashiste-

-marxiste [5] avec ses « énigmes rouges »

turbinées au « principe-espérance ») –

« envole-toi, nonô [6] » – le saluait la vox populi

épatée par le jamais-capitulant

thaumaturge de la praxis

le magnanime homme d’état sans rancune

capable de pardonner aux abrutis-ptérodactyles

de la mutinerie d’aragarças qui jamais

de leur côté ne lui pardonneraient [7]
juscelino dont le grand-père avait été

poëte bissextile (loué par les étudiants)

pendant qu’il faisait son droit

le planteur de villes polyphytoteucté qui entreprit

de bâtir (acier verre béton) le rêve

visionnaire de don bosco [8]

3.

il pleut sur la capitale fédérale

de la brousse

sur la cartésienne-bureaucratique-

-spermatique-néobaroque capitale zénithale des hautes landes [9]

cité radieuse sous les tropiques entropiques

(ainsi l’a vue max bense [10]         dont le cicerone

dans une tournée-exploration fut le poète-

-ingénieur joão cabral [11]         bense écrivit

alors – sans superbe tudesque – brasilianisches

intelligenz)

la bruine se change en averse

les gouttes dégouttent en gomme en grumeaux

scorie des égouts

vidoir des entrailles

des lunaires palais disco-formes

parmi lesquels se dresse un gros épis d’argent

cou de girafe-gratte-ciel

il pleut

trombe

barbotte

gicle

éternue

agace [12]

la cascade déverse-morve répand de la

boue verdâtre (« de par ma chandelle verte

merdre [13] » – ricane le père ubu

pendant qu’il se soulage) coule mollement la

pâte marron-potiron-jaune-

-excrémentielle amarantoïde-diarrhée en bouillie

fétide

sur la ville sur la cité

sur le senatus brasiliensis

sur les édifices transgalactiques de

niemeyer et le trait de lúcio

sur les cosmonefs de béton

où s’installa un parloir

un (parlement) avant-gardiste

la tempête gicle ébouriffée

trempe les structures lévitantes

entre par leurs conduits et tubes

souterrains où les légi-

fères – d’austères probivires [14] (en

principe) – circulent en transit le long

du labyrinthe formiculaire

des trames chuchotées dans les cabinets dodus

à la pleine lumière de la cour plénière

4.

il pleut de la boue orageuse

sur la capitale

fédérale

une trombe lymphatique boursouflée

comme une « sangsue violacée [15] »

(l’œil météorologique dans l’œil

du typhon          camoëns           poète-marin

la dépeint avec une précision scientifique –

humboldt

baron alexander von – lecteur des lusiades –

entre sage et poète

l’atteste)

telle une bête suceuse nourrie

« de la grande charge qu’elle prit »

dans le colossal fumier de paludes et marais

comme un formidable serpent fluide

ruminant

adossé aux nuages

5.

quand les garants de la loi

ne garantissent rien

quand les pères-de-la-patrie

conspirent sous le masque des apatrides

quand le panneau électronique

– champ d’étoiles civique –

n’est qu’une vestale violée par l’épée

du gardien qui en a la charge

et se tord et ramollit

telle la montre visqueuse de dalí

quand l’inculpé se déconfesse pour

se confesser à nouveau                   crocodilarmeux

quand le critère de vérité

est celui de la mi-vérité

et que le coupable se dé-culpabilise
à son gré

alors la voix du peuple parle

le chœur des indignés se

soulève : dans l’assemblée plénière un gros écran lumineux

exhibe un vidéogramme incongru peuplé de

spectres :

6.

tiradentes équarri (voir le tableau

gicle-sang de pedro américo [16] –

où la passion du lieutenant est re-mise en scène

en forme d’effigie telle un corpus christi)            la tête

sur une pique (pour mieux châtier)

la terre de sa demeure rendue infertile par l’emploi de gros sel

– le conjuré [17] rebelle envoyé à l’échafaud

par le juge venu du royaume

fait sonner avec la corde du pendu un tocsin funèbre

et donne l’alarme

portant à ses mains cadavériques

des lanternes couleur de chair vive-morte

frère caneca [18] – joaquim de l’amour divin – armé

d’obstination et de rhétorique – typhis

/ stupeur / du pernambouc

la feuille où il escrimait sa parole

tendue de figures en révolte –

voyant s’écrouler une autre fois la « confédération de l’équateur »

ré-affronte défroqué (chemise et pantalon en denim

jaune) le peloton qui le fusille

peu avant il avait écrit une

« dissertation sur ce qui doit s’entendre par

patrie »

zumbi [19]

coincé dans son réduit de palmares

par le majeur-des-champs [20]

domingos jorge velho

alias mercenaire chasse-bougres

(pour d’autres un géant bandeirante [21] « ouvre-forêt »)

qui commande en nheengatou [22] / il parlait à peine

le portugais / ses troupes d’indiens esclaves

zumbi neveu de ganga zumba roi nagô [23]

en voyant s’effondrer la palissade

se prépare à répéter
le saut-dans-le-vide

indomptable domptant dans le temps néfaste

la sagaie-mort

et plus proches de nous          nos prochains

les morts d’eldorado-dos-carajás [24]

émaciés comme des bougres

adorateurs de bochique le dieu-soleil [25]

en procession les zombis vers l’au-delà-

-du-sacrifice

voguant dans le radeau tout-or

sur la surface bleu-funeste de l’étang sacré

hantés par le prince du mal fomagatá

prédateur d’hommes aux ongles scorpionesques

et se préparent à répéter le rite carnassier

en soulevant dans leurs mains à nouveau

des cœurs/tournesols arrachés au thorax ouvert

saignés au fil d’obsidienne et

livrés au hasard du dieu

7.

quand ce chœur de fantômes

étranglés            se dé-tait [26]

enfin                   et parle enfin

l’œil agonique

l’archange essoufflé de la réforme

agraire

repoussé en arrière par des prétoriens aux mains sales

à la solde de la gloutonnerie multiséculaire

du pit-bull plantation [27] (tandis qu’aboie

le cerbère tricéphale et que jubile géryon [28]

– que dante pound ernesto

cardenal appellent

usure)

une sirupeuse giclée

explose :

de la boue vert-cannabis

(et au-dessous brasília qui se gondole)

mais éclate

s’échauffe

caustique

la voix du peuple

(tandis que s’insinue un ricanant

refrain qui dé-console)

: petrus sapientissimo imperator plus-que-quinquagénaire

redressant son plastron

de toucan-roi [29] / se laisse entourer de

pimpbrokers et de stockjobbers répond

à leurs questions en sept langues vivantes

et cinq langues mortes // sousândrade

dans un des cercles de l’enfer de wall street

asticote l’ogre fini-ricin

et vocifère : – « la fraude est la clameur de la nation ! » // capistrano

de abreu (l’élocuteur du refrain qui dé-

console) laissant de côté sa
grammaire de la langue rã-txa hu-ni-ku-in

des caxinaüas [30]

dicte au microphone de la vox populi son :
avant-projet de

constitution de la république fédérative

des états-unis du brésil

article (sans rien y enlever ou ajouter)

premier et unique :

« tout brésilien est tenu d’en avoir honte »

*

Nous donnons ci-après, à titre documentaire, la traduction de la note introduisant le poème dans la Folha de S. Paulo du 4 mai 2001 (ci-contre).

Lisez l’inédit du poète Haroldo de Campos sur la crise au Sénat

Le scandale inspire un poème politique

Par la rédaction

Son indignation face à la crise au Sénat a conduit le poète Haroldo de Campos à écrire un poème que Folha publie en exclusivité (lire ci-dessous). Il s’agit d’un long libelle contre ce qui se passe à Brasília, ville dont la fondation est aussi un thème du poème.

Le titre, « Senatus Populusque Brasiliensis » (en latin, « Le Sénat et le Peuple du Brésil »), évoque le SPQR (Senatus Populusque Romanus) et l’idée de civilité de la Rome antique. Le poème est écrit en minuscules afin d’indiquer l’avilissement de la situation.

Ce n’est pas la première fois qu’Haroldo de Campos conjugue l’engagement dans la vie publique et l’expérimentation radicale du langage, qu’il a toujours défendue. En juillet 1994, quand il décida de soutenir Lula aux élections présidentielles, il écrivit « Pour un Brésil citoyen », une production qu’il inscrit dans « le genre des poèmes d’agitation de l’écrivain soviétique Vladimir Maïakovski (1893-1930) ».

Haroldo Eurico Browne de Campos est né le 19 août 1929, à São Paulo. Avec Augusto de Campos et Décio Pignatari, il a fait partie du groupe fondateur de la poésie concrète, dans les années 1950 — époque du développementalisme de Juscelino Kubitschek.

La poésie d’Haroldo est rassemblée dans des livres comme Xadrez de estrelas (1976), A educação dos cinco sentidos (1985) et Crisantempo (1998). Auteur de plusieurs livres d’essais, il travaille actuellement sur la traduction de l’Iliade d’Homère.

(légende de la photo : « Haroldo de Campos recouvre l’image de ACM [Antônio Carlos Magalhães (1927-2007), alors sénateur, qui dut démissionner le 30 mai] durant la séance de confrontation »)

(illustration du poème : dessins d’Oscar Niemeyer)

(trad. A. C.)

Pagu fait à nouveau parler d'elle

Voici que Frédérique Guétat-Liviani nous livre, aujourd’hui même sur Sitaudis.fr, un bel et pénétrant compte rendu de Matérialisme & zones érogènes, l’autobiographie précoce de Patrícia Galvão (Pagu) parue dernièrement au Temps des Cerises.

(De Frédérique Guétat-Liviani, on recommande aussi une subtile recension du roman Parc industriel de la même auteure, consultable sur Sitaudis.fr également.)